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Père Seraphim (Rose) de bienheureuse mémoire
mercredi 9 décembre 2020
Le métropolite Hilarion de Volokolamsk : les prétentions papistes de Constantinople sont infondées
Sans les orthodoxes mais avec les catholiques: quelle unité recherche le Phanar?
lundi 7 décembre 2020
Archiprêtre Alexandre Saltykov-Oksana Golovko: QUAND LES ICÔNES DEVIENNENT DE CURIEUX BIBELOTS, C'EST UN SACRILÈGE.
Archiprêtre Alexandre Saltykov - sur la façon dont les icônes ont été préservées à l'époque soviétique et comment elles sont peintes aujourd'hui
*
Comment
est-il plus sûr de peindre des icônes aujourd'hui et pourquoi est-il préférable
d'utiliser les icônes anciennes des musées? Qu'est-ce que la
commercialisation d'une icône et que se passe-t-il si un athée idéologique
commence à peindre des icônes? L'art académique peut-il être
cultivé? Conversation avec l'archiprêtre
Alexandre Saltykov, recteur de l'Église de la Résurrection du Christ à Kadashi,
doyen de la Faculté des arts de l'Église de l'Université orthodoxe St. Tikhon
pour les sciences humaines.
- Père
Alexandre, qu'est-ce qui a changé depuis le moment où le renouveau des arts de
l'Église a commencé et jusqu'à aujourd'hui? Le niveau de compétence, le
niveau de compréhension de l'icône ont-ils augmenté?
- Je ne vous dirais pas qu’il a augmenté. Pour
que cela il faut une vision spirituelle: nous parlons d'art
religieux. Avant de peindre une icône, vous devez croire en Dieu et croire
profondément. Il y a plusieurs années, nous avons eu un cas intéressant à
notre faculté: un jeune homme est venu nous voir pour s'inscrire, se
positionnant fondamentalement comme athée, pour qui tout ce qui concerne le
christianisme était de la mythologie. Il voulait juste apprendre à
dépeindre des «personnages mythiques». Puisque nous travaillons selon la
norme de l'État, nous ne pouvions nous empêcher de l'accepter: c'est un jeune
homme capable, il a bien réussi tous les examens, s'est comporté très poliment
et culturellement. Et alors il a commencé à étudier, les enseignants et
les étudiants lui ont parlé, mais aucun argument n'a bouleversé sa
position. Il a essayé de maîtriser la technique de l'icône, mais quelque
chose d'important n'a pas fonctionné - l'esprit dans ses œuvres était encore
différent: il a peint ce en quoi il ne croyait pas...
Avant
de peindre une icône, vous devez croire en Dieu et croire profondément
-
J'écoute et je m'attends à ce que la fin soit comme celle de Léonide Uspensky,
qui, étant incroyant, a commencé à peindre une icône sur un différend et par là
est venu à la foi, à la peinture d'icônes, à l'étude de la théologie de
l'icône.
- Non, c'est une autre
histoire. Deux ans plus tard, cet étudiant nous a quittés, il ne voulait
plus poursuivre ses études. Je pense qu'il s'est rendu compte que rien ne
fonctionnerait. Où est-il maintenant, je ne sais pas.
- Mais
encore, les croyants sont plus engagés dans l'art de l'Eglise. Pourquoi le
niveau n'a-t-il pas augmenté?
- Notre foi moderne
n'est pas assez forte, pas très mûre - ce n'est pas la même foi qui était,
disons, celle de Théophane le Grec. En particulier, un problème se pose
lorsque, après avoir maîtrisé un peu la technique, les jeunes commencent à
essayer de peindre «leurs propres» icônes, et cela ne s'avère pas très bien: il
leur est difficile de comprendre l'essence profonde de l'icône.
Et si les artistes n'ont
pas étudié avec nous ou à l'école de peinture d'icônes de l'Académie des
sciences de Moscou, ils ne comprennent généralement pas très bien même le
système de peinture d'icônes. Le système de la peinture d'icônes est
conditionnel et associé au fait que les valeurs spirituelles ne peuvent pas
être exprimées en détail, c'est-à-dire à travers des choses qui peuvent être
saisies, touchées avec les mains. Par exemple, une personne a une
conscience - peut-elle être touchée corporellement?
Nous rendons visible
l'image spirituelle à l'aide du langage de l'icône: nous traduisons les
concepts spirituels en signes empruntés à la réalité. Par exemple, nous
disons: "Le trône de Dieu", et le représentons comme un objet sur
pieds, avec un plateau de table plat. Mais dans l'icône, ce sera quelque
chose de spécial: pas la salle à manger habituelle, la table de travail,
etc. Il ne montrera pas de signes de gravité, de résistance
matérielle. Et pour représenter tout cela, vous devez apprendre comment
les objets transparents en apesanteur interagissent dans une icône, où il n'y a
pas d'environnement aérien, pas de perspective. Seule une personne qui a
étudié et pratiqué spirituellement peut comprendre tout cela, et ceci, avant
tout, est la prière, un état d'esprit particulier. Sinon, il est tout
simplement impossible de ressentir suffisamment la réalité spirituelle pour la
transmettre d'une manière ou d'une autre.
Ainsi, dans la situation actuelle, la chose la plus sûre est de suivre la forme canonique, qui existe depuis des siècles, à partir de laquelle de grands exemples ont été formés.
Archiprêtre Alexandre Saltykov
- Et
qu'en est-il de la recherche de quelque chose de nouveau dans l'icône?
- Nous avons une
opposition de jeunes gens- des innovateurs qui veulent tout reconstruire d'une
nouvelle manière. Il leur semble: une fois - et ils feront tout.
Un peintre d'icônes est
un artiste qui crée à la fois un objet sacré et une œuvre d'art. Avec une
compréhension profonde et une grande expérience, un véritable artiste d'Eglise
ne cherche pas quelque chose qui lui est propre, ne rêve pas de créer sa propre
image unique. Il peut calmement répéter des échantillons de peinture
d'icônes bien connus, y mettant son âme et sa prière. Et puis il se révèle
quelque chose qui lui est propre, bien que bien connu.
Tout comme dans la musique. Vous avez
entendu mille fois la même œuvre, écrite par un grand compositeur, disons
Bach; mais un musicien apparaît qui la jouera avec un ton particulièrement
émouvant, même si, semble-t-il, les notes sont les mêmes. Toute la musique
est construite sur cela - sur la performance. Et dans l'art de l' Eglise
la per4formance joue un rôle très important, plus que dans la peinture
profane.
Dans
l'art religieux, la performance joue le rôle d'un bien utilisé plus
que la peinture profane
- Mais
dans l'art de l'église, il y avait aussi de grands "créateurs" -
le moine André Rublev, Théophane le Grec ...
- Donc, ceux qui
recherchent quelque chose de nouveau veulent immédiatement devenir des "créateurs"
- Théophane le Grec et André Rublev. Et les grands peintres d'icônes ne
voulaient tout simplement pas cela, ils peignaient simplement des images
saintes, tout en pénétrant profondément dans l'essence. L'icône de la
Sainte Trinité de Roublev, mondialement connue, n'est pas apparue parce que le
moine André Roublev voulait faire quelque chose de spécial: il tremblait de
penser à la Trinité de Dieu, de savoir comment «toucher» ce grand
mystère. Et lui, menant un style de vie ascétique et priant, a fini par
créer un grand chef-d'œuvre. L'art de l'Église doit nous conduire
exclusivement au spirituel, au sublime - c'est la propriété qui lui est donnée.
- Que
pensez-vous du fait que parfois des peintres d'icônes déjà formés se tournent
vers l'icône folklorique, si je puis dire, vers le «folk primitif»?
- Premièrement, les
personnes dont les représentants ont peint ces icônes étaient différentes,
pures et pieuses, croyantes, beaucoup moins sujettes aux tentations que les
gens modernes. Les gens de cette époque étaient plus simples, plus
ouverts, ils avaient plus de simplicité enfantine.
Pourquoi le primitif
est-il apprécié par tous les peuples? Parce qu'il porte une certaine
pureté de perception, une âme, et c'est l'âme que nous valorisons le plus dans
l'art. Ceci est toujours présent dans l'art populaire du passé et dans les
dessins d'enfants. L'Evangile dit: "Si vous n'êtes pas comme des
enfants, vous n'entrerez pas dans le Royaume des cieux" (Matthieu 18:
3). Et cela concerne en quelque sorte le peintre d'icônes - il doit être
pur comme un enfant, alors il obtient une icône. Je dirais aussi que l'un
des fondements de l'art ecclésial est le commandement: «Heureux ceux qui ont le
cœur pur, car ils verront Dieu» (Matthieu 5, 8). Après tout, vous ne
pouvez pas imaginer ce que vous n'avez jamais vu.
Mais quand des gens
modernes, adultes et sophistiqués veulent peindre de la même manière, ils
créent des contrefaçons. Ils ne peuvent pas simplifier, revenir à la
pureté immédiate, peu importe à quel point ils utilisent la stylistique, par
exemple, de l'icône folklorique du Nord. Ils vivent au 21ème siècle, dans
des appartements modernes, et ces icônes ont été peintes par des personnes,
disons, du 17ème siècle, qui vivaient dans des cabanes couvertes de neige,
mangeaient des navets cuits à la vapeur, marchaient parfois avec une lance sur
un ours et faisaient mille prosternations jusqu’à terre chaque jour. Il
est impossible pour une personne moderne d'entrer dans tout cela, la
spiritualité de notre temps est différente, il nous est difficile de pénétrer
dans l'état spirituel d'une personne ordinaire de cette époque.
- Que
pensez-vous du fait qu'une « tatie » brode l'image d'un saint
avec une croix, puis qu'un prêtre la consacre?
- Pour moi, le critère
est toujours la piété. Les innovateurs qui veulent révolutionner la
peinture d'icônes sont dénués de piété, ce n'est pas dans leur
travail. Mais les tantes avec leurs icônes brodées sont, en règle
générale, beaucoup plus pieuses. Elles ont pris la bénédiction du prêtre
pour leur broderie, elles comprennent qu'elles doivent prier avant le
travail. Elles brodent avec amour une icône pour, disons, leur nièce, pour
la consacrer dans l'Eglise et la présenter avec des paroles affectueux:
"Ceci est ta sainte, tu la pries." En fin de compte, cela
s'avère bien, car les mains de cette tante sont guidées par l'amour et la piété.
Les peintres d'icônes
professionnels devraient également suivre le chemin de la piété.
- Des
images d'icônes sur des boîtes de chocolats, des icônes «brillantes dans le
noir» ou irisées de nacre que l'on peut trouver sur les marchés - pourquoi une
dépréciation si massive de l'icône, une méconnaissance de son essence? Et
qui devrait veiller à ce que cela ne se produise pas?
- La commercialisation
de l'icône est en cours, les gens qui ne comprennent rien à l'icône veulent
juste gagner beaucoup d'argent. En conséquence, le blasphème se produit -
l'icône se transforme d'un objet sacré en un bibelot amusant. Une icône ne
peut avoir qu'une seule signification - une signification religieuse, à
laquelle s'ajoute une autre artistique. C'est un péché d'utiliser une icône
pour le divertissement.
Une
icône ne peut avoir qu'une seule signification - religieuse
Quant à savoir qui doit
empêcher cela, la résolution du Sobor du Stoglav (Cf. https://en.wikipedia.org/wiki/Stoglav)
stipule très clairement que l'évêque doit être responsable de tout ce qui
arrive à l'icône. Il me semble erroné que les résolutions du Stoglav du
XVIe siècle aient été complètement abolies. Au moins, le fameux article
sur la vénération des icônes dans les résolutions de ce Concile devrait être
rétabli. Je pense que cela arrivera un jour.
J'ai un ami qui est
scandalisé que nous imprimions des icônes dans les journaux, les magazines, et
ensuite ces journaux et magazines sont utilisés d'une manière
inconnue. Mais cela ne peut être interdit ici - les icônes sont publiées
dans les médias à des fins missionnaires: avec leur piété, les icônes anciennes
influencent l'âme des gens modernes.
«Quand
on lit des documents des XVIIIe- XIXe siècles, la correspondance des
peintres d'icônes avec les recteurs, les évêques, on a le
sentiment qu'alors leur travail était plus valorisé qu'aujourd'hui.
- En fait, à l'époque et
aujourd'hui, il y avait des situations différentes. Une chose est claire
que le travail du peintre d'icônes doit être respecté, ce n'est pas pour rien
que les résolutions du Stoglav disent que le peintre d'icônes est «plus que des
gens ordinaires». Autrement dit, le peintre d'icônes est placé au niveau
d'un ecclésiastique - comme un enfant de chœur, un sacristain. Par
conséquent, une bénédiction spéciale a été donnée pour le travail de peinture
d'icônes.
Musée
historique - comme une résidence secondaire
Musée historique
Votre
père, Alexandre Borisovich Saltykov, critique d'art bien connu, figure de ce musée,
a été arrêté pour avoir participé à une "organisation ecclésiale
contre-révolutionnaire…" . Comment grandir dans une famille croyante au
milieu du siècle dernier, alors que tout le mode de vie de la société était
athée?
- Dans notre famille, la
prière était une chose naturelle, une partie de la vie, nous priions
quotidiennement, matin et soir. Tout le monde savait qu'aller à l'Eglise
pour le culte était un risque sérieux. Mais mon père était enfant de chœur
dans sa jeunesse, il connaissait bien l’office, et chaque samedi soir, les
rideaux étaient bien fermés dans l'appartement, une lampe et des cierges
étaient allumés. Les parents lisaient la vigiles, chantaient
ensemble. Mon père m'a parlé de la foi en détail, en détail, en fait, il a
donné des leçons sur la loi de Dieu [le catéchisme].
Et j'ai toujours très
bien compris que les valeurs qui étaient données dans la famille (famille au
sens large, qui comprenait tous nos proches), dans le cercle des amis des
parents, étaient authentiques, contrairement à celles qui étaient données à
l'école soviétique.
- Grâce
à AlexandreBorisovich, avez-vous appris à apprécier l'art?
- C'est juste que cela
faisait aussi partie de notre vie. À partir de la troisième année,
j'allais une fois par semaine au musée historique, comme chez moi. On peut
donc dire que j'ai grandi dans les murs de ce musée. De nombreux employés
m'ont connu là-bas, puis, quand je suis devenu adulte, ils m'ont accueilli avec
la même joie. Je me promenais moi-même dans les couloirs, et je n'étais
pas très intéressé par le département de mon père - les travaux de céramique et
de verre dans les placards n'inspiraient pas vraiment un garçon. Une autre
chose est des peintures, des armes, des costumes anciens, des articles ménagers
de différentes classes et d'autres nombreuses valeurs. Il y avait peu
d'église là-bas, pour des raisons évidentes. Pour une raison quelconque,
je me souviens très bien du portrait d'Emilian Pougatchev .
Le musée est une
histoire visuelle du passé en objets réels. J'ai toujours su qu'un musée
est précieux et important, et quand j'entends maintenant des gens d'église
intelligents: «Le musée est la dixième chose par ordre d’importance», je me
sens à la fois triste et drôle.
- Quand
est venue la compréhension de la théologie de l'icône?
- Nous n'en avons pas
discuté spécialement avec mon père, mais, naturellement, j'avais une
compréhension de l'icône en tant qu'objet sacré devant lequel nous
prions. À la maison, nous avions, bien sûr, différentes icônes, et il y
avait une photographie de l'icône de la Mère de Dieu de Vladimir.
-
Lorsque vous êtes venu travailler au musée André Roublev de la culture et de
l'art russes anciens, vous avez beaucoup voyagé lors d'expéditions dans les
villages - collectant des icônes préservées pour le fonds du
musée. Veuillez nous parler d'expéditions particulièrement mémorables.
- Je vais vous parler de
la toute première expédition - vers 1966-67, au village de Semenovskoye près de
Moscou, non loin de Sergiev Posad [https://fr.wikipedia.org/wiki/Serguiev_Possad],
pour les icônes du 17ème siècle.
Le temple dans lequel elles
se trouvaient était officiellement fermé, On n'y célébrait pas, mais il était
néanmoins préservé, les clés de celui-ci étaient conservées par un croyant. Mais
le directeur de l'école locale était un athée ardent, et il encourageait les
élèves du secondaire à sacager l'église peu avant Pâques. Nous, trois
employés du musée, avons vu les conséquences - les icônes arrachées à
l'iconostase, fendues, frappées, elles furent éparpillées dans toute l'église:
elles furent jetées, piétinées sous les pieds. Les adolescents faisaient
rage au plein sens du mot. L'église était délabrée et ils ont sauté au
point qu'une poutre est tombée sur l'un de ces écoliers et l'a tué. Le
plaisir a immédiatement pris fin... Je ne connais pas le sort du directeur de
l'école, mais les autorités ont décidé de transférer les icônes au musée pour
qu'il n'y ait pas de discussion.
- À
l'époque soviétique, l'importance des activités muséales était compréhensible -
les employés des musées conservaient et préservaient les œuvres d'art de l'Eglise. Et
aujourd'hui, des différends surgissent encore entre les travailleurs des musées
et certains représentants de l'Église sur l'endroit où conserver les icônes
anciennes - dans un musée ou dans une église. Que pensez-vous de cela?
«La sagesse est
nécessaire ici. Les musées sont nécessaires, je le dis en tant qu'ouvrier
de musée. Et depuis 30 ans, je répète que si nous enlevons maintenant les
icônes des collections de musées pour les mettre dans les églises, nous les
perdrons en tant que valeur culturelle et historique. De plus, après tous
les pogroms socialistes, il ne reste plus autant d'icônes
anciennes. Lorsqu'elles sont réunies, elles montrent le cheminement de
l'art religieux russe, comme par exemple dans la galerie
Tretiakov. Lorsque vous vous promenez dans les salles de l'art russe
ancien, vous avez devant vous une image complète de son développement, et vous
comprenez à quel point il est important, significatif, dans quelle direction et
comment il s'est développé. Et si nous les déplaçons maintenant dans les
églises, nous ne pourrons pas les voir comme des trésors de l'art russe
ancien. Mais maintenant, un nouveau processus est en cours: les musées
eux-mêmes cessent d'afficher des icônes, telles que dans l'ancienne Rostov
la Grande - et c'est une très grande ville historique - il y a une merveilleuse
collection d'icônes dans le musée, mais elle a été retirée de
l'exposition. Le musée montre quelque chose de moderne, et le grand art de
l'antiquité, en fait, est de nouveau oublié.
Si
nous déplaçons maintenant les icônes des collections de musées dans les
églises, nous les perdrons en tant que valeur culturelle et historique
Mais il faut comprendre
que la valeur artistique et la valeur religieuse ne coïncident pas
toujours. Par exemple, les pétales consacrés sur les reliques de Sainte
Matrone de Moscou ont une valeur religieuse, mais pas artistique. Et dans
l'art de l'église lui-même il y a une certaine gradation, et ici il y a de
grandes œuvres, par exemple, "La Sainte Trinité" d'André Roublev, il
y en a des moyennes, il y en a qui sont imparfaites.
Néanmoins, si nous
voulons que l'icône continue d'exister avec nous, si nous voulons la connaître
et la comprendre, nous devons avoir l'opportunité d'étudier les œuvres d'art
ecclésial en développement, et non en ligne, mais en direct, et seuls les
musées offrent cette opportunité. Mais les collections doivent être
soigneusement conservées et exposées. Pour cela, les musées ont besoin de
spécialistes culturels qualifiés et d'une direction éclairée.
-
Comment l'art de l'Eglise est-il lié à ce qui se passe autour et au sein de
l'Église, à quoi ressemble-t-il? Ici, disons, le 17ème siècle, le Raskol -
et en même temps, par exemple, apparaît le Kremlin de Rostov, dont
l'architecture et les peintures d'églises apportent une joie spirituelle et
esthétique...
- Il existe une certaine
dépendance spirituelle de l'art vis-à-vis des fondements extérieurs de la
vie. Lorsqu'une société est en déclin spirituel, la vie de l'Eglise l'est
aussi, en conséquence, et il est difficile de s'attendre à une élévation
générale de l'icône. Ensuite, tout est concentré dans les individus, tout
passe dans le domaine de l'héroïsme personnel, de la créativité personnelle,
mais si les gens défendent fermement la loyauté à de véritables traditions
spirituelles, alors ils vivent, gagnent et renaissent.
Quant au schisme, il ne
fut pas facile. Il est impossible de nier que nos frères, les vieux
croyants, ont mieux compris et préservé l'icône. Grâce à eux, un grand
nombre de monuments précieux ont été préservés. Mais en même temps, ils ne
se sont engagés dans aucune théologie de l'icône, mais ont simplement préservé
les traditions. Cependant, la théologie est nécessaire et il n'est pas
facile de la développer.
Le but des réformes du
patriarche Nicon, qui possédait une pensée géopolitique, est l'unité du monde
orthodoxe au bord du Nouvel Âge. Mais, en raison des particularités de
l'histoire russe, nous sommes un peu confus avec les questions de l'art de
l'église. Pendant le 17e siècle, ce n'était pas si perceptible: par
exemple, Simon Ouchakov qui travaillait à cette époque, qui cherchait
clairement à trouver un moyen de combiner la piété ancienne (et lui-même était
très pieux) et les phénomènes artistiques occidentaux. Et si tout
continuait à se développer sur cette voie, tout irait bien, mais les réformes
de Pierre Ier ont commencé et des changements radicaux ont eu lieu dans l'art
de l'église, lorsque l'icône traditionnelle a été déclarée obsolète, inepte, de
mauvaise qualité et remplacée par l'art sans esprit d'Europe occidentale
lui-même. Dans cette vision unilatérale de l'art de la période
post-pétrine, cependant, le salut est la piété. Oui, l'art d'Europe
occidentale peut aussi être pieux, et il peut être cultivé, on ne peut le
nier. Et cela est confirmé par le fait que le moine Séraphim de Sarov est
mort en priant devant l'icône de la Mère de Dieu " de laTendresse", peinte
sous l'influence occidentale.
Mais pendant la période
synodale, nous n'avons pas eu le temps de comprendre les principes de l'art
ecclésiastique académique, nous n'avons pas compris ce que cela devrait être,
puisque la théologie de l'art, la théologie des icônes, n'a pas été
formulée. Et c'est nécessaire, puisque nous parlons des signes de
l'éternité. Les XVIII-XIXe siècles - période de recherche dans l'art de l'Eglise. Ainsi,
par exemple, dans les recherches, dans les tentatives (pas toujours réussies)
de créer de l'art religieux moderne, il y avait des artistes (y compris
Vasnetsov, Vroubel, Nesterov) qui ont peint la cathédrale Saint Vladimir à
Kiev. Ils ont étudié la peinture chrétienne ancienne, mais aujourd'hui,
nous en savons beaucoup plus sur les icônes anciennes et les comprenons mieux.
Et aujourd'hui, nous
avons un processus plutôt contradictoire - d'une part, nous en apprenons plus
sur ce qu'est l'art authentique de l'Eglise, nous commençons à comprendre plus
profondément, d'autre part, la vie des gens d'Eglise est influencée par les
processus qui se déroulent dans le monde moderne et souvent hostile à la
spiritualité. Mais il y a une Église. Elle est une force spirituelle
invincible et l'art de l'Eglise vit en elle. Par conséquent, après tout,
l'art de l'Eglise se développe d'une manière ou d'une autre, et je pense qu'un
jour il devrait finir par donner de bons résultats. Je le répète: la base
est la piété et la foi. «Selon votre foi, il vous sera donné» (Matthieu 8,
13). Mais comment et quand ce sera - nous ne le savons pas.
Version française Claude Lopez-Ginisty
d'après
dimanche 6 décembre 2020
Père Andrew Phillips: Le schisme américain se propage
Sur le Blog de Laurence

samedi 5 décembre 2020
Le Métropolite Antoine (Pakanitch) parle des personnes les plus susceptibles d'avoir peur et des conséquences que peuvent avoir la peur et la panique.

Archiprêtre Igor Fomin: "Comment un pécheur invétéré peut-il obtenir le salut ?"

Pour commencer, il est très important qu'une personne, qui ne peut se débarrasser d'un péché récurrent, comprenne clairement qu'il s'agit d'un péché et prenne le problème très au sérieux.
Il est crucial d'appeler le péché un péché, qu'il se produise souvent ou non, qu'il soit répété ou non, qu'il nous semble petit ou grand : il est important d'appeler le péché un péché. Dès que nous cesserons de le faire, dès que la recherche d'une excuse pour une passion commencera, il se passera quelque chose que l'on peut également trouver dans la médecine. Il est beaucoup plus facile d'aider une personne, qui est consciente de sa dépendance à l'alcool et qui a peur de devenir alcoolique et d'en parler, que celle qui n'admet pas son alcoolisme à la fois vis-à-vis d'elle-même et vis-à-vis des autres. Par ailleurs, une personne qui a des problèmes psychologiques, des craintes et des inquiétudes, mais qui croit être parfaitement normale et refuse l'aide d'un psychologue ou d'un psychiatre, peut se retrouver dans une terrible impasse avec ses problèmes et souffrir en tant que personne. Il est crucial de reconnaître ce qui vous arrive : et en ce sens, c'est la première victoire, lorsqu'une personne comprend un péché comme tel et ne s'y abandonne pas, même si elle l'accompagne constamment.
Que devez-vous faire si vous comprenez cela ? Ne vous arrêtez pas seulement à la réalisation mentale. Cherchez un moyen de vous débarrasser d'un péché sans crainte. Et là, peut-être, nous devrons changer notre mode de vie.
Supposons que vous réalisiez qu'une personne vous est chère, qu'elle est votre meilleure amie, mais que votre communication va de pair avec des libations tout le temps, alors, peut-être, vous devez vous éloigner d'elle malgré votre merveilleuse relation.
Ou, par exemple, si vous avez une passion liée à des soucis de carrière, vous devrez peut-être prendre des décisions et changer d'emploi. Je parle ici de circonstances extérieures à la vie. Mais en fait, l'Orthodoxie n'est pas fondée sur une sorte de spiritualité subtile et de négation de tout ce qui est matériel et charnel. Tout est essentiel dans notre foi, et la façon dont nous agissons au niveau externe, la façon dont nous nous comportons est l'aspect le plus important de la vie spirituelle. Par conséquent, faites attention à ce qui peut être changé dans votre vie quotidienne, à savoir s'il est possible de s'éloigner de votre péché d'une manière ou d'une autre : dans la routine quotidienne, dans le rythme ou la nature du travail, dans les relations, etc.
Et enfin, il y a la chose la plus importante qui ne peut en aucun cas se produire. Il s'agit du découragement et du jugement de soi. Malheureusement, nos péchés, qu'ils soient petits ou grands, terribles ou à peine perceptibles en apparence, nous entraînent dans un état de découragement, c'est pourquoi nous ne faisons rien de notre péché dit "habituel". Nous nous condamnons par avance au Nom du Christ, au Nom de Dieu, au Nom de l'Église, et nous croyons que Dieu ne nous accepterait pas en tant que tels, qu'avec notre être en tant que tel, nous ne sommes tout simplement personne à Ses yeux, que nous n'avons pas le droit de nous tenir devant Lui.
Bien que ce soit notre propre tentation, cela revient à ne pas faire confiance à Dieu, Qui cherche à nous offrir Sa main, Qui cherche à nous sauver à tout moment et en tout lieu et Qui est toujours là dans les circonstances les plus difficiles. Ainsi, le découragement nous prive de force et nous éloigne du Christ au moment même où nous avons le plus besoin de Son aide.
Ainsi, nous devrions comprendre rationnellement ce qui nous arrive, nous devrions appeler le péché un péché, évaluer de manière critique nos actions, mais nous n'avons pas le droit de nous juger nous-mêmes.
Cela m'amène à la chose la plus cruciale que je voudrais dire. Que vous soyez hanté par tel ou tel péché, qu'il y ait de nouvelles raisons d'être bouleversé, que vous trouviez de nouvelles raisons de penser à votre âme : souvenez-vous qu'il y a un remède dans la lutte contre le péché.
Ce remède est la Sainte Communion que nous recevons dans l'Eglise. Aucun péché ne peut être vaincu sans le Christ, sans lien avec Lui.
Dans l'Eglise, cela se passe dans le sacrement de l'Eucharistie. Oui, lorsque nous sommes conscients de notre indignité, lorsque nous ressentons la perversité de notre situation, nous devons nous tourner vers notre seul Sauveur : notre Seigneur Jésus-Christ, Qui se révèle pleinement à nous, nous sauve et nous libère dans le sacrement de l'Eucharistie, lorsque nous nous unissons à Lui dans la Communion de tout notre être, de toute notre âme et de tout notre corps. Nous devons nous tourner vers les Sacrements de l'Église avec persévérance, comme vers le seul salut, sans découragement, et avec confiance en Dieu.
Version française Claude Lopez-Ginisty
d'après
vendredi 4 décembre 2020
Higoumène Tryphon: N'ayez pas peur!
Higoumène Tryphon
En tant que prêtres orthodoxes, notre véritable nation est l'Église, et le chef de notre nation est le Christ Lui-même. Par conséquent, notre réponse pastorale à la folie de la scène politique actuelle et aux divisions qui ont résulté de la campagne présidentielle doit être d'aider notre peuple à rester calme, et à ne pas succomber à la colère, au désespoir ou à la peur.
Notre peuple a besoin de voir ses prêtres comme étant forts, ancrés et sans peur. Saint Païssios de la Sainte Montagne a dit dans les derniers temps que nous ne devons pas lever la main contre l'Antéchrist, mais seulement nous sauver et sauver autant de personnes que possible autour de nous. Nous, prêtres, devons aider notre peuple à se souvenir des paroles de l'Écriture : de ne pas craindre les mauvaises nouvelles (Cf. Psaume 112:7).
En fin de compte, c'est toujours Dieu qui commande, et aucun parti politique, aucun politicien, aucun candidat, ne peut annuler cette vérité. Les deux partis politiques de ce pays sont corrompus, les deux candidats sont imparfaits, et il y a des preuves qui suggèrent que notre nation n'est plus une véritable démocratie. Mais rien de tout cela n'annule notre responsabilité en tant que prêtres, de maintenir notre peuple concentré sur la Vérité ultime, à savoir que notre vie doit continuer à être axée sur l'acquisition d'un cœur humble et contrit.
Ce n'est pas à nous, prêtres, de dire à notre peuple comment voter, mais seulement comment acquérir la paix intérieure.
Pour que nos paroissiens voient l'importance du message salvifique de l'Église, ils doivent voir en leurs prêtres la paix intérieure qui vient avec une vie en Christ.
Rien n'a changé dans ce monde, et aucun parti politique, ni aucun président, ni même aucun empereur, n'inaugurera jamais "la paix qui dépasse toute compréhension". Seul le Christ peut le faire, et notre devoir en tant que prêtres est de montrer le chemin vers le Christ.
Version française Claude Lopez-Ginisty
d'après
THE MORNING OFFERING
Icônes myrrhoblytes dans la seule église orthodoxe des Philippines
Le 13 novembre
2020, après la fin de l’office du soir, dans l’église de saint Séraphim de
Sarov, sur l’île de Malangot dans la province écclésiastique des Philippines et du Vietnam de l'Église
orthodoxe russe quatre icônes du Christ Sauveur, de la Très Sainte Mère de Dieu,
de saint Joasaph de Belgorod et de la martyre
Tatiana ont exsudé du myrrhon.
Au début, les fidèles pensaient que
c'était de l'eau, essuyant des gouttes de la surface des icônes, mais le matin,
les gouttes réapparaissaient. Ignorant que le myrrhon avait été essuyé,
mais se rendant compte qu'un miracle s'était produit, les paroissiens se tournèrent
vers le diacre et le prêtre de la paroisse.
«Le clergé examina soigneusement les icônes et conclut que les gouttes ne pouvaient pas être apparues par hasard ou en raison d'une intervention humaine.
Immédiatement après, les clercs ont soigneusement collecté le myrrhon des icônes et ont dûment informé le Métropolite Paul de Manille et de Hanoï.
Après examen, Son Eminence a souligné: "C'est un miracle de Dieu, le Seigneur confirme qu'Il est avec nous", comme le rapporte le site Internet de la province.
Nous vous rappelons que le temple de saint Séraphin de Sarov à Macalangot est la seule église de l'Église orthodoxe russe aux Philippines. Il a été consacré le 22 février 2020 par Paul, Métropole de Manille et de Hanoï de la province ecclésiastique des Philippines et du Vietnam.
Version française Claude Lopez-Ginisty
d'après









